第71章 炮轰《霸王別姬》（上一章有修改）

    初六清晨，任夏再次回到了首都。
    和以往春节期间文艺界祥和一片的气象不同，今年的文艺界从开年便显得杀气腾腾，颇有两军对垒的架势在。
    年前腊月二十八，中国电影报就以一篇《莫让大话毁了中国电影》为题的文章，对戴锦华此前在文匯报上的文章做了回应。
    文章先是大篇幅回忆了从八十年代末到新世纪初近二十年的影视寒冬，然后又重点讲了第五代导演群体们是如何篳路蓝缕，在几乎拍一部赔一部的情况下，用一部又一部经典之作夺下了各类欧美电影节的大奖，並成功打开了中国电影在国际影视版权市场上的销路。
    这其中，张一谋、陈凯哥、田状状、张军昭、吴纸牛等人，几乎被塑造成了救世主的形象。
    这篇文章一出，即刻引发了一场声势浩大的转载浪潮。
    至少十几家影视公司，几十家媒体，上百名演员，在春节期间先后转载了这篇文章，甚至在微博上还有一个“致敬第五代导演群体”的词条，始终掛在了热搜榜的第二，仅次於春晚的话题。
    而在正月初四，也就是任夏到鷺岛找金驰的那一天，文艺报也没能抗住压力，用一篇《批评不能抹杀贡献，前行不能否定来路》，相对温和的就任夏和张一谋在文艺报青年对话论坛上的交锋，以及戴锦华在文匯报上的文章进行了表態。
    这篇文章表態虽然温和，但却直接吹响了年后大战开始的號角。
    从正月初四，到正月初六，第五代导演群体中，至少有七八位导演，以个人撰文发表文章，或者直接在微博上转发別人文章並加以评论的方式，回忆了此前影视行业的诸般困难，以及他们克服困难夺得奖项的艰辛与不易。
    这其中陈凯哥表现最为显眼，他不止在中国电影报上与別人联名发文，还在微博上亲自写了一片长达三千余字的博客，动情的回忆当初《霸王別姬》拍摄时的种种过往，以及在得奖以后是如何如何提振了中国电影人的信心与士气。
    #陈凯哥落泪#词条，甚至还一度登上了热搜榜的榜首。
    隨著这些文章、博客的密集出现，因年味稍稍淡化了几天的火药味再度浓烈了起来，不过与此前大多数人把目標对准任夏所不同，这次这些人的火力基本都是对准了戴锦华，提到任夏的篇幅连戴锦华的三分之一都不到。
    不过，让人意外的是，作为第五代导演旗帜、且身处年前那波舆论风暴中心的张一谋，却始终保持著沉默，不仅工作室成员没有一个人接受採访，就连他自己也躲到了国外。
    任夏回到工作室的时候，早已没了堵门的记者，只有提前回到首都的陈宇一个人在工作室中，正翻看著戴锦华的著作《电影理论与批评》。
    这本书是北大、羊城大学、北电文学系、中戏影视文学系等几乎所有影视理论专业的教科书，虽然不算太深奥，但对於理科出身的陈宇还是有些枯燥。
    “这本书你不要影看，我给你拉一个片单，你每看完一部分就停一停看看电影，用电影里面的东西和书里对照一下，找找感悟。”
    任夏看到陈宇学的抓耳挠腮，有些烦躁，顺手给对方拉了一个片单。
    “多谢任导。”
    陈宇道完谢继续看书，任夏也回了办公室之中，打开电脑看了一会儿网上的评论，很快看到了陈大导那篇据说写的热泪盈眶的博文。
    “陈大导这是对老张不服啊...”
    任夏只看了一遍博文，就差点笑出声来。
    陈大导的文采一如既往的烂，但他文章中反覆强调的三件事却十分有趣。
    第一件事，是对《霸王別姬》创作的回忆，强调他对这部电影独一无二无可替代的重要贡献。
    第二件事，是对电影获奖后，国內电影界深受振奋，由此產生的勃勃生机、万物竞发之景象，以及他在各处演讲时，所到之处民眾竭诚欢迎的盛况。
    第三件事，则是深刻回忆了他在拍摄《黄土地》时，如何力排眾议选择张一谋作为摄影师，且在日后创作歷程中，与对方相知相助，互相鼓励前行的友谊。
    相比其他人的文章，陈凯哥甚至仅用了很小的篇幅，来抨击戴锦华的文章。
    至於任夏，陈大导更是提都没提，似乎压根不屑一顾。
    一篇文章看完，如果是对影视行业不熟悉的人，还以为他陈凯哥是中国电影的救世主。
    “大诗人，这可是你自己跳出来找的打....”
    任夏看完这篇文章，冷笑两声，直接关上网页，开始拉片《霸王別姬》。
    戴锦华教授是为了帮自己才陷入这场围攻的，他绝不会袖手旁观。
    不管是为了帮助戴教授，还是按照原先的计划，將別人的目光从电影筹备方面吸引过来，从陈大导的《霸王別姬》入手批判，都是一个非常好的选择。
    这部影片，在国內影视圈子中是有相当特殊的地位的，甚至很多人奉之为国產电影的艺术巔峰之作。
    而这部电影在任夏眼中，也是国內所有电影人，以艺术表达这一偽概念，对歷史、公道、爭议进行扭曲的极致。
    这是一部以华丽的镜头语言与悲情敘事为幌子，实则为精心调味、专为西方评委们熬製的东方苦难鸡汤。
    它不仅未能真实反映歷史的复杂与人民的苦难，反而以艺术之名，行精英主义之实，以个人偏执冒充时代悲剧，最终成为一曲麻醉东方、取悦西方的虚偽輓歌。
    回顾完整部电影的剧情以后，任夏迅速在白板上写下自己批判这部电影的三个核心要点。
    第一：精英主义的恶臭：艺术家的苦难才叫苦难，老百姓的苦难不值一提。
    第二：给老百姓唱个戏怎么就侮辱艺术了？——戏大过天，是理想还是自私？
    第三：歷史的重构与侵略的美化：懂艺术的日本侵华军官不是坏人？